雄獅藏野草，壯志蘊深廣。

　　三年前，《雄獅少年》為國產動畫領域拓荒了一扇執行目的的窗口。三年后，原班東談主馬帶著《雄獅少年2》回來。

　　在豆瓣上，《雄獅少年》上映三年依然保抓著8.3分的高分，續作《雄獅少年2》更是達到了8.4分。與此對應的是稍顯缺憾的續作票房，上映半個月未過億元。

　　不啻《雄獅少年2》，本年動畫電影舉座墮入難以破圈的“怪象”，導演孫海鵬在給與《逐日經濟新聞》記者的專訪時抒發了憂慮。他認為，在好多東談主的貫通里，動畫等同于“迪士尼士合家歡”。“這是多年來商場養成的民風，國產動畫電影的千般性靠近著很大的破局挑戰。”

　　孫海鵬坦言會有票房壓力，但同期也從同業和不雅眾的響應中受到了飽讀勵。他暗示：“我合計很甘心的是，有一些之前對作品抱有偏見的不雅眾，在不雅看了《雄獅少年2》以后改革了他們的看法。《雄獅少年》給了咱們很大的信心，咱們不錯作念出具備外歐化水準的作品，咱們的國漫即便放在全球視線下亦然不錯不落下風的。”

　　除了熱血還但愿呈現傳統文化的“當代感”

　　“莫得流量、莫得IP、莫得卡司”，曾參與《我不是藥神》《流浪地球》《你好，李煥英》制片的“雄獅少年”系列電影出品東談主、監制、制片東談主張苗屢次這么先容《雄獅少年》的出生。

　　但正是這么一部“三無居品”，成為2021年的“國漫電影黑馬”。三年當年，《雄獅少年》在豆瓣上保抓著8.3分的高分，且在華語動畫片榜中的第六名。

　　孫海鵬回憶起《雄獅少年2》的規劃與制作經由，坦言在第一部上映后，團隊并莫得立即琢磨制作續集。但在收到繁多不雅眾的飽讀勵與響應后，他們決定延續阿娟的故事，繼續敷陳這位草根少年的成長與甘心。從2022年3月開動規劃，年底便馬上干預制作，團隊在創作上愈加解放與千般化。

　　腳本階段依然是統共這個詞制作經由中最為難題的一環。《雄獅少年2》的腳本履歷了三次大版塊的修改與小范圍的調遣，抓續時候長達半年。孫海鵬回憶，在創作經由中最為困惑的是若何打發小雨與阿娟之間的聯系以及小雨為奈何此執著地拉阿娟去打拳。如安在短時候內明晰明了地展現扮裝的動機、指標與身份，成為他靠近的一大挑戰。

　　《雄獅少年》雖是一部動畫電影作品，但其中波及的留守兒童、非物資文化遺產以及城市外來務工東談主員糊口近況等話題放在執行生活中也奢靡引東談主深想。

　　與《大圣回來》《哪吒之魔童降世》《白蛇：起因》等聚焦于神話據說的國產動畫電影不同，《雄獅少年》走了一條更小眾、更不篤定的路。它將故事的布景設定在當代的中國，主角也不再是據說東談主物，而是成長于廣東順德某個小村落中的普通少年。

　　這亦然孫海鵬投射進去的策畫與追求——用中國的傳統文化敷陳當代故事。《雄獅少年》眷注舞獅非遺，在《雄獅少年2》中，他引入了難度更高的技擊元素。孫海鵬暗示：“我但愿讓現時的不雅眾再次曉悟到咱們中國傳統技擊在大銀幕上的魔力。”

　　編劇沈誠當作一位實打實的練家子，不僅辦過好多擂臺賽，還寫過武俠演義，對技擊有著深厚的貫穿。在創作經由中，孫海鵬也密集地去學習技擊，用了七八個月的時候去了解、提真金不怕火、反復推演。

　　“技擊很復雜，遠遠不啻電影里呈現的這些。咱們需要在海量的技擊的成見里索求跟咱們故事有關的、有效的、可闡發的，去呈現給不雅眾。”如今的孫海鵬，誠然不敢說對技擊了然入懷，但也一經有了我方的看法：“舞獅相比明晰告成，但是技擊竟然是各執己見智者見智。”

　　動畫電影除了神話IP外需要更多嘗試

　　《雄獅少年2》里，阿娟為了收貨給父親治病走上格斗之路；電影以外的孫海鵬亦然別稱從湖北小鎮里走出來的“廣漂”后生。

　　阿娟的履歷中，不乏孫海鵬我方的影子。他回憶起剛到深圳時的重荷，履歷過的租房、押金等瑣碎事務，與電影里的阿娟荒謬相似。“剛到廣東，我兩眼一抹黑，一交押金嗅覺都得露宿街頭了。”不錯說，領先的孫海鵬關于動畫莫得極端的神情，作念動畫是一份營生技能。可恰正是這個經由，他開動對動畫產生了神情。

　　一眨眼，孫海鵬作念動畫電影，一經二十余年。他見過動畫電影茂密滋長的情狀，也正在親臨動畫電影的低潮。

　　從2015年上映的《西紀行之大圣回來》開動，國漫電影實在每隔兩三年都會迎來一次高光。《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《長安三萬里》等都成為票房和口碑的代表。

　　但本年的情況又有不同，不雅眾似乎正在鎮定失去對動畫電影的酷愛。燈塔專科版透露，2024年動畫電影票房最佳的仍是合家歡電影《熊出沒·逆轉時空》（20億元）。國產動畫電影在票房前十五名中還有一部4.25億元的《白蛇：浮生》，其余都為引進片。

　　五一前撤檔，最終于12月6日上映的動畫電影《小倩》，票房僅1278萬元。導演毛啟超在杭州路演現場暗示，誠然這是他導演的第一部影片，但他準備了18年。

　　面對國內動畫電影商場的窘境，孫海鵬深感憂慮。他認為，咱們的商場一直以來對動畫電影可能存在著或多或少的污蔑，在好多東談主的貫通里，動畫等同于“迪士尼士合家歡”。“這是多年來商場養成的民風，國產動畫電影的千般性靠近著很大的破局挑戰。連年來國產動畫的題材主要以神話IP為主。神話題材本人莫得問題，咱們的同業也把它們呈現得奢靡優秀了，但是從長久的行業生態角度來看，從業者改日靠近的創作環境是有很大壓力的。”

　　孫海鵬強調，動畫從業者需要跨出我方的好意思瞻念區，展示國產動畫的千般性，改革大師對動畫電影的預期。

　　同質化關于不雅眾的不雅影遴薦也帶來了挑戰，不雅眾容易產生審好意思疲頓。在孫海鵬看來，動畫是一種期間，但不應該被界說。“唯有故事好，豈論它是神話、武俠、古裝歷史如故執行題材，都不錯用動畫期間去呈現。底本動畫就不應該被低齡化。”

　　但雷同是期間，動畫電影的期間與游戲的期間有相似之處。這十年來，孫海鵬看到越來越多的動畫東談主因為糊口壓力轉行去作念游戲，導致動畫電影的從業者越來越少。“然而去到游戲行業的（動畫）東談主，有好多認竟然是一些角落使命。因為相關于游戲來說，中樞如故我方那一套確立數據，動畫東談主更民風于用聲息和畫面去打動不雅眾，去作念故事，去作念本體，這才是動畫東談主最大的預想。”

　　孫海鵬深信關于動畫的印象是不錯被重塑的，而他們也不會把我方放浪在某一類別上。要是讓他遴薦，他如故更傾向于作念原創動畫電影，并會盡量加入一些不錯引起民眾眷注的傳統文化元素。

　　“咱們把動畫作念好九玩游戲中心官網，讓每一個進到電影院不雅眾改革一些關于動畫的印象，這等于一件很有預想的事情。”孫海鵬說。